|
|
|
Балет
|
«Плещеев Александр Алексеевич (1858-1944) — журналист, драматург, театральный критик, историк балета. Выступал как драматический актер на сценах Малого театра (Москва) и Александрийского театра (Санкт-Петербург). Сотрудничал с петербургскими и московскими периодическими изданиями («Петербургский листок», «Биржевые ведомости», «Столица и усадьба», «Московский листок» и др.), в 1884-1885 гг. редактировал журнал «Театральный мирок», в 1904-1905 гг. — «Петербургский дневник театрала». А.А. Плещеев — автор около 30 пьес, которые ставились во многих театрах. В 1919 г. Плещеев эмигрировал за границу. Книга «Наш балет» — первый опыт написания истории балета в России с XVII до конца XIX в. Данное произведение представляет интерес и для историков театра, специалистов по балету, и для любителей балетного искусства.» |
|
«В.Я. Светлов — один из самых авторитетных русских балетных критиков. Написал множество балетных статей и рецензий, исторических исследований, творческих портретов артистов и балетмейстеров. Принимал участие в организации Русских сезонов в Париже в 1909 г. С 1917 г. в эмиграции, жил и умер в Париже. Книга «Современный балет» отражает состояние русского балета в период блистательных Русских сезонов в Париже. Этот труд стал настоящей энциклопедией балета. В нем отражены все самые значительные явления балетной жизни. В первом издании данной книги принимал участие Л.С. Бакст. Выполнив декоративное оформление издания, Бакст одновременно стал и его художественным редактором. Данная книга является переизданием 1911 года.» |
|
Эта книга — исповедь балерины Ксении Триполитовой, записанная ее другом, театральным художником и историком моды Александром Васильевым. Долгая жизнь эмигрантки из России тесно переплелась с самыми драматическими страницами истории XX века. Участница труппы Русского балета полковника де Базиля, унаследовавшего дягилевский репертуар, танцовщица парижских кабаре, исполнительница народного танца, она выступала на сценах всей Европы. Жизнь свела ее со многими знаменитостями того времени — Сергеем Кусевицким, Сергеем Лифарем, Ниной Вырубовой, Верой Немчиновой, Марго Фонтейн, Морисом Бежаром, Эрте. Щедро и честно делится балерина воспоминаниями о своей яркой и трудной жизни. |
|
«Адам Павлович Глушковский (1793 — ок. 1870) — русский артист балета, балетмейстер, педагог А.П. Глушковский создал более 30 балетов. Его деятельность оказала большое влияние на развитие русской хореографии XIX в. Своим творчеством и литературно-критическими работами Глушковский утверждал прогрессивные реалистические тенденции балетного театра. В 1940 г. в свет вышла книга А.П. Глушковского «Воспоминания балетмейстера». В этой книге автор описывает свои воспоминания о Москве времен Отечественной войны 1812 г., о русской балетной школе на рубеже XIX в., театральной жизни в эвакуации, домашних театрах и т.д. Автор приводит интересные сведения о замечательных артистах не только московского и петербургского балета, но и некоторых провинциальных театров. Книга будет полезна и интересна всем любителям балета.» |
|
«Иван Иванович Вальберх (1763-1819) — артист балета, первый русский балетмейстер. Воспитывался в петербургском театральном училище, был балетным инспектором и преподавателем в училище. Благодаря деятельности И.И. Вальберха были заложены основы самоопределения русского балета, связаны в первую очередь с появлением национального репертуара и утверждением на сцене русских исполнителей. Книга «Из архива балетмейстера. Дневники. Переписка. Сценарии» включила в себя дневник путешествия И. Вальберха в Париж в 1802 г. и его переписку с женой Софьей Петровной, относящуюся к 1807-1808 гг. «Записки» заняли достойное место в целом ряде изданий по истории балета и мемуаров, вышедших в середине XX века. Книга будет интересна как специалистам, так и широкому кругу читателей, интересующихся балетным искусством.» |
|
Известно, что балет родился в Италии в XVI веке. Вначале это были танцевальные сценки и эпизоды в музыкальных и оперных представлениях. Во Франции, привезенный из Италии, новый жанр становится частью придворной театральной культуры и превращается в пышные торжественные зрелища, основу которых составляют народные и придворные танцы, входившие в старинную сюиту. Второе свое рождение балет пережил во второй половине XVIII века благодаря реформам французского балетмейстера Жана Новера, который создал новый вид балетных спектаклей. Новая книга серии рассказывает о ста наиболее знаменитых и прославленных мастерах мирового балета. |
|
В новом сборнике из серии «Звезды мирового балета» представлены высказывания коллег о творчестве выдающегося русского танцовщика и замечательного хореографа второй половины прошлого века народного артиста СССР Константина Михайловича Сергеева, статьи о его выступлениях и постановках, появившиеся в разное время. Издание богато иллюстрировано: включает свыше 300 фотографий, рисунков, уникальных документов из личного архива художника и его друзей, из фондов театральных коллективов, с которыми связано творчество мастера. |
|
«В книге представлена беллетризованная биография великой русской балерины Анны Павловой. Явление Павловой в начале XX века познакомило Европу, а затем и весь мир с русским балетом. Первенство нашего народа в области балета вошло в легенды, но начиналось все именно с Павловой. Одна из основательниц современного классического танца, необычайно одаренная и столь же необычайно трудолюбивая танцовщица, Павлова всего и всегда добивалась сама. Человек непростой судьбы, свободная, сильная женщина, Павлова покоряла публику искренностью, широтой чувств, проживая на сцене каждую роль. Ее «Умирающий лебедь» стал не просто классикой балета, он стал фирменным знаком сразу трех великих балерин — Павловой, Улановой, Плисецкой. Судьба Павловой служит образцом многим известным женщинам, посвятившим себя служению искусству... Биографические рассказы об Анне Павловой иллюстрированы редкими фотографиями, сделанными в разные периоды ее жизни.» |
|
«Книга, которую Вы держите в руках, — уникальна. Она не просто объединила под одной обложкой два известных бестселлера Майи Плисецкой — «Я, Майя Плисецкая...» и «Тринадцать лет спустя», которые содержат редкие свидетельства о жизни и творчестве великой балерины. В данную книгу вошел дополнительный авторский текст, а также редкие документы из ее личного архива, театральных музеев и российских архивов. Майя Михайловна пишет талантливо и откровенно. Плисецкая проявила себя оригинально мыслящим автором, который высказывает суждения, зачастую весьма отличающиеся от общепринятых. Около трети фотографий, вошедших в данную книгу, ранее никогда не публиковались.» |
|
«Галина Уланова — один из символов советского балета, «живая легенда», единственный в мировой истории деятель культуры, которому при жизни были установлены памятники. О ней написаны десятки книг и сотни статей, в которых Уланова представлена не только как выдающаяся балерина, но и как идеал скромности, простодушия и бескорыстия. Так ли это было на самом деле? Возможно ли в условиях тоталитарного государства стать «иконой» советского искусства, оставаясь при этом наивным и честным человеком? В этой книге впервые предпринята попытка приподнять занавес над мифом «белого лебедя» советского балета. Среди иллюстративного материала есть редкие, не публиковавшиеся ранее фотографии из архивов автора и музея Мариинского театра. Книга приурочена к 100-летию со дня рождения балерины и предназначена для широкого круга читателей.» |
|
«Галина Уланова, великая русская балерина... Она всегда считалась самой загадочной, самой недоступной, самой закрытой. Крайне редко она соглашалась дать интервью, отказывалась выступать по радио и телевидению. Книга балетного критика Сании Давлекамовой впервые столь объемно воспроизводит для нас «живой голос» Улановой. На протяжении четверти века Давлекамова постоянно общалась с Галиной Сергеевной, бывала у нее дома, сопровождала на прогулках. Запись их бесед на самые разные темы и легла в основу этой уникальной книги.» |
|
«Скандалы и триумфы, административные перевороты и творческие потрясения, интриги и искусство, персоны и персонажи. «Хроники Большого балета» — захватывающая документальная летопись главных событий жизни знаменитой труппы, написанная балетным обозревателем «Коммерсанта» Татьяной Кузнецовой на основе ее рецензий, фрагментов интервью, репортажей и личных наблюдений.» |
|
«Немногие из современных «звезд» могут соперничать по популярности, в том числе и неоднозначной, с Анастасией Волочковой. Ее книга предельно искренне открывает в истинном свете то, о чем, захлебываясь во лжи и подтасовках, не переставая пишет в последние годы желтая пресса.» |
|
Мария Тальони (1804-1884) — выдающаяся танцовщица эпохи романтического балета. Высокая одухотворенность и воздушность танца Тальони оставили о себе легенды. Книга русского биографа балерины Н.В. Соловьева, первое издание которой вышло в свет в 1912 году, содержит подробный очерк жизни и сценической деятельности артистки. Большое внимание уделяется периоду (1837-1842), когда М. Тальони выступала на петербургской сцене. Книга адресована широкому кругу любителей балета. |
|
Книга посвящена Матильде Кшесинской — внучке знаменитого скрипача, дочери танцовщика и актрисы. Она первой освоила фуэте и открыла дорогу целой плеяде русских танцовщиц — Преображенской, Трефиловой, Павловой, Карсавиной, Спесивцевой. Уже в первый свой сезон в труппе Мариинского театра она станцевала в 22 балетах и 21 опере. Неудивительно, что именно в театре в нее и влюбился наследник престола, будущий император Николай II, роман с которым, к слову, протекал при полном одобрении его венценосных родителей. Ее любовниками были великие князья Сергей Михайлович и Андрей Владимирович. С последним они в январе 1921 г. обвенчались во Франции, и Матильде присвоили титул светлейшей княгини Романовой. Злые языки утверждали, что чуть ли не половина лучших драгоценностей Фаберже находилась в шкатулке балерины... Но почти все осталось в России, и в 1929-м Кшесинская открыла в Париже свою балетную студию. А недостатка в учениках у нее никогда не было. В конце 40-х Матильда увлеклась рулеткой (ставила только на одно число, за что ее звали в казино «Мадам семнадцать») и почти разорилась. Матильда Феликсовна Кшесинская умерла в декабре 1971 года, не дожив всего лишь 9 месяцев до своего столетия, и похоронена на русском кладбище Сен-Женевьев-де-Буа. Она была женщиной-легендой, у многих вызывавшей восхищение и страсть. И до последних дней сохранила в своей душе любовь и волю к жизни. |
|
