Современная живопись рождается из столкновения противоборствующих стилей и направлений, данных нам в наследство предыдущими поколениями. Стилистика реалистической живописи, обогащенная находками импрессионизма, пуантилизма, кубизма, позволяет передать многообразие мыслей и ощущений, вызываемых действительностью. На рубеже двух веков и тысячелетий обостряются скрытые процессы в жизни людей и государств. Часть художников, увлеченная флером западного постмодернизма, подошла к черте, за которой искусство перестает быть нужным и понятным людям, превращается в игру с самим собой. Стронский принадлежит к той группе русских художников, которая, исследовав многообразие течений искусства XX столетия, не утратила связи своего творчества с жизнью. Очевидно, что многое в ранних работах художника носит след его кумиров в искусстве, его попытку сделать что-то аналогичное. Но в этой перекличке времен и заключается прелесть игры художников со своими предшественниками. Поиск собственного художественного начала явно прослеживается от картины к картине. Природная одаренность и серьезная художественная школа, огромная работоспособность позволяют надеяться, что художник сформируется в большого мастера в самых разнообразных жанрах монументальной и станковой живописи. Важной вехой в его творческой судьбе стала работа в коллективе художников, воссоздавших росписи храма Христа Спасителя в Москве.
